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事的编剧，以及演绎故事的人, 背后看这个故事的人，还有现在正在探讨这个故事主题的他们, 真的太闲了。

红溪说：“当你的生活干瘪到没有一丝水分的时候，任何虚假的演绎都是一种浪费，无论是对别人还是对自己。”

弥勒不同意红溪的观点：“你是科学家, 你得来的一切都基于真实, 所以你才不认同演绎的重要性。”

“你有什么见解？”

弥勒笑：“基本上, 在我的母星上绝大多数职业都需要演技，只是他们不像影片中的主角有那么多观众而已。我呀，作为律师的时候, 也是个演技非常不错的人呐。”

弥勒指出红溪说说法的片面性：“你说的只针对于你在你星球上看到的而已，在我的星球上, 科学家中也不乏演技高手。”

红溪不喜欢弥勒用调侃的语气说到她的职业：“林听, 在你的母星上, 你们怎么认为真实与非真实？”

红溪问到林听这里，影片暂且放在一边, 只说真实的话, 她想了想：“自我们人类诞生，开始有想象虚构讲故事的能力之后, 我们看到的一切真实都是相对真实。无论是外面的世界，还是我们自己的人生，其实都存在虚构的成分。”

林听想起自己家里厚厚一摞日记本, 不好意思地摸摸自己的脸颊：“就说我自己吧，我以前写日记的时候不觉得，后来翻出来看，我发现我的日记也存在美化和一点点虚构。认真来说，其实我对自己也不算绝对诚实，绝对真实。”

弥勒跟林听站在一起，得意冲红溪抬下巴：“真实的背后是很不堪的，这个世界上没几个人敢说自己活的绝对真实。总要骗骗别人，偶尔骗骗自己，糟心的日子才能勉强过得下去。”

“真实的世界如果干瘪的没有一丝水分，许许多多的人真的会活不下去，这就是为什么无论在什么样的世界，骗子无法绝迹。”

活不下去的时候，骗子给你一个活下去的理由，你还在意骗子说的是真还是假？

林听不完全赞同弥勒的话，她解释：“虽然我们认为这个世界存在虚构，但是真实才是世界建立的基石，也是社会信任的基础。如果虚假的演绎超过真实的底线，那就太假了，不足以取信他人。所以我们老师教我们写作的时候说过，就算是超现实的幻想小说，它的底层架构依然是现实主义的逻辑。”

幻想类的小说写作，不过是换个角度审视自己，审视人类，审视这个世界，然后借虚假人物的嘴，骂一骂真实世界的人。

从这个角度出发，很多作者写小说其实就像写日记，只是这个‘日记’是作者一段时间内夹杂着各种感受的总结，这些对于世界和生活的感受被编织出来，演绎出一个虚假的故事。

每个人都有攻击性需要释放，但是不是所有人都有胆子对外释放这种攻击性。

不敢对外为难别人，就只能对内为难自己。

想象力过剩的人有一点好处，特别是在现实生活中有点怂，且有一点想象力的人，他们有第三条出路，那就是写作。

他们不敢当面跟人对骂，只敢费心虚构一个世界，虚构无数人物，让人物替自己张嘴，浅浅表达一下自己对这个世界，对生活的愤怒。

幻想类小说虚假和真实交织，作者表达的真不一定是真，假也不一定是假，当阅读者无法确定虚假和真实的界限时，只能以自己的感受为基础，感受到真，那就是真；感受到假，那就是假的。

红溪仔细体会林听的话，过了会儿，她说：“你们人类在研究自己这方面，确实是我们比不了的。”

弥勒笑着说：“总结而言，你们人类也认同生活需要演技，演的太假了不行，还得演的真，是不是这个意思？”

“你也可以不参与，不演。”

“那不就被边缘化了？”

“不是人人都想活在人群中心。”